Modern Art + Design: Gösta Adrian-Nilsson 'Matroser i Göteborg'
Gösta Adrian-Nilsson
— ”Matroser i Göteborg”
När ”Matroser i Göteborg” inkluderades i Bukowskis ”Moderna” auktion år 1990 (under titeln ”Hamnmotiv”) tillfördes en betydande pusselbit till historieskrivningen om GAN:s begränsade men högintressanta produktion i Göteborg hösten 1919.
År 1990 hade fem år förflutit sedan Jan Torsten Ahlstrand publicerat sin omfattande monografi ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Modernistpionjären från Lund 1884-1920”. Ahlstrand, vilken vid tillfället inte hade någon kännedom om ”Matroser i Göteborg”, omnämnde i sin bok från 1985 ”I allén oktoberkväll” (olja, 86,5 x 63 cm, 1919, Gävleborgs länsmuseum, Gävle) som: ”GAN:s mest betydande målning från höstmånaderna i Göteborg september-november 1919”. I samband med utställningen ”Gösta Adrian-Nilsson. Sjömanskompositioner - färgens dramatik och stadens dynamik” på Sven-Harrys konstmuseum i Stockholm år 2019 kunde Ahlstrand emellertid, i sin sista publicerade längre text om GAN:s konstnärskap, ägna ”Matroser i Göteborg” det utrymme som den intressanta målningen förtjänar. I utställningskatalogen skrev Ahlstrand följande:
Ahlstrand har givit bakgrunden till GAN:s korta sejour i Göteborg hösten 1919:
”Under större delen av hösten 1919 bodde GAN i Göteborg i fåfäng förhoppning om att som fripassagerare få följa med ombord en båt till Sydamerika eller Söderhavet - bort från den europeiska civilisationen. Redan i december året innan hade han på väg till Halmstad stannat för att rekognoscera i västkustmetropolen. Hans dagbok flödade över av en hänförd och målande beskrivning av västkustmetropolens stora hamn med sina båtar, varv, lyftkranar och alla sjömän. Entusiasmen svalnade dock - som så ofta hos GAN - snart. Han hade hyrt in sig i september hos en bekant, Erik Zandén, nära hamnen. I början av oktober flyttade hans värd till ett 10-våningshus nära järnvägen, och GAN fick stuva in sig i köket i den lilla lägenheten, där han kände sig instängd. Men det började bra. En dag i hamnen såg han en vit flagga med ett svart ankare och en tvärställd röd pil. 'Det blir hädanefter min signatur!', skrev han entusiastiskt i dagboken den 21 september”.
GAN nedtecknade även en analys i dagboken vilken förtydligar ankarmonogrammets verkliga, samt för omvärlden okända, innebörd. Ankaret stod, traditionsenligt, för ”hopp” medan pilen, enligt GAN, stod för ”genomstunget”: ”Alltså: Mitt genomstungna Hopp. Leva med kniven i bröstet! Brrr!”. Dagboksanteckningen är betydelsefull då den fullt ut ger uttryck för GAN:s känslor av hopplöshet denna höst. Sejouren i Stockholm var avslutad, förbindelsen med Edvin Andersson likaså. Vad som återstod för den ringaktade och ofta kritiserade modernistpionjären denna ruggiga höst i Göteborg var en futil förhoppning om att få resa iväg över havet till främmande exotiska länder.
Utifrån de ovan omnämnda mindre målningarna samt med ledning av den forskning Ahlstrand presenterat kring GAN:s vistelse i Göteborg 1919 ligger det nära tillhands att tro att ”Matroser i Göteborg” utfördes i månadsskiftet september/oktober detta år. Mycket talar således för att föreliggande målning är den första stora genomarbetade komposition i olja på duk som signerats med det säregna ankarmonogrammet.
Verket säljs på Modern Art + Design 18 november.
Signerad G A-N med ankarmonogram. Utförd i Göteborg hösten 1919. Olja på duk 102 x 76 cm.
Visning 11 – 16 november, Berzelii Park 1, Stockholm
Öppet mån–fre kl 11–18, lör–sön kl 11–17.
Auktion 17–18 november, Arsenalsgatan 2, Stockholm
Till verket
Till katalogen
Konditionsrapport & förfrågningar Kontakta kategorispecialist