Kan inte nå servern
319
903960

Carl Larsson

(Sverige, 1853-1919)
Utropspris
4 000 000 - 5 000 000 SEK
357 000 - 447 000 EUR
377 000 - 472 000 USD
Klubbat pris
4 600 000 SEK
Köpinformation
Carl Larsson
(Sverige, 1853-1919)

"Titt-ut"

Signerad C.L. inom cirkel och daterad 1901. Akvarell på papper 38 x 55 cm.

Införselmoms

Införselmoms (12%) tillkommer på klubbat pris. För ytterligare information vänligen kontakta kundservice, alternativt +46 8-614 08 00.

Proveniens

Tidningsmannen Frithiof Hellberg (1855-1906, grundare av veckotidningen "Idun", förvärvad direkt från konstnären år 1901); fru Maria Hellberg (1858-1957, hustru till/änka efter ovanstående); Magaliff Konst och Antikhandel, Stockholm; Johan Danielsson, Insjön; Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 423, "Höstauktionen", 1 november 1983, kat nr 361; privat samling (förvärvad på ovanstående auktion); Sotheby's London, "Scandinavian Paintings (Private Collector)", 23 Mars 1988, kat nr 94; J.E. Safra Collection (förvärvad på ovanstående auktion).

Utställningar

Dresden, "Grosse Kunstausstellung", maj 1904 (under titeln "Ein Blick durch die Sofalehne"); Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "Minnesutställning -Carl Larsson", 6 mars - 5 april 1920, kat nr 165.

Litteratur

Witold Rybczynski, 'A Homemade House', artikel i 'Art & Antiques', december 1990, avbildad sid. 77 hängande på väggen i konstnärens lilla ateljé (foto av Kari Haavisto); Ulwa Neergaard, "Carl Larsson. Signerat med pensel och penna", 1999, omnämnd sid. 286 f, avbildad halvsida i färg sid. 287 samt upptagen i katalogdelen under år 1901, sid. 84 som nr 979.

Övrig information

Carl Larssons bedårande skildringar av de egna barnen har vunnit miljoner betraktares hjärtan världen över. Detta gäller i synnerhet de akvareller som är hämtade från familjens sägenomspunna konstnärshem i den lilla byn Sundborn. Ett av de mest reproducerade samt älskade motiven utgörs av akvarellen "Titt-ut" från 1901.

"Titt-ut", som utfördes i nära anslutning till familjens definitiva flytt från Stockholm till Sundborn i mars 1901, är ett utmärkt exempel på Carl Larssons säregna samt unika sätt att måla akvarell. Motiven från familjehemmet Lilla Hyttnäs utmärks av en pregnant färgskala (ofta baserad på husets inredning, där Carl och Karin gärna använde sig av engelskt rött samt grönt) där de enskilda detaljerna avgränsas av en sirligt tunn men distinkt konturlinje i svart. Konstnären lär ha hämtat viss inspiration från de japanska färgträsnitt som han uppskattade och samlade (de första inköptes redan i Paris i konstnärens unga år, -”Såsom artist är Japan mitt fosterland!”), många av vilka finns kvar än idag i läsrummet på Lilla Hyttnäs övervåning.

Motivet avbildar den nya ateljén innan väggen uppfördes mot den nuvarande långa korridoren (som förbinder rummet med bostadsdelen) samt eldstaden utökades. Torsten Gunnarsson och Ulla Eliasson skriver i "Carl Larssongården – Från timmerstuga till allkonstverk", 2016 om den nya tillbyggnaden till byggnadskomplexet:

"Nyårsafton 1899 [innan den permanenta flytten till Sundborn] kunde han också inviga vad som då var Sveriges största ateljé och som nästan fördubblade husets yta. Från början var det en fristående byggnad men redan genom 1901 års tillbyggnad förbands den med boningshuset. Det stora rummet användes både för arbete och fest, här firades bland annat jul och dukades till större middagar. Den stora öppna spisen var liksom den i verkstaden mer en eftergift åt trevnaden än en effektiv värmekälla. Ateljén var omvittnat kall vintertid och spisen fick senare både utvidgas och kompletteras med en kamin".

Vilket fruset fadershjärta, emellertid, behöver vare sig större spis eller kompletterande kamin då en älskad dotter leker ”Titt-ut” i soffan? I förgrunden, vilket troligtvis ligger till grund för konstverkets titel, kikar nämligen konstnärens busiga dotter Kersti (född 1896) lekfullt fram mellan den rödmålade soffans spjälor. I bakgrunden skymtar Carl Larssons förstudie till den berömda monumentalmålningen "Gustav Vasas intåg i Stockholm", utförd för trapphallen till Nationalmuseum i Stockholm (som en pendang till den likaledes monumentala samt berömda "Midvinterblot"). Makarna Larssons högst personliga heminredningsideal förtydligas av, den ovan anförda, färgsättningen med direkt inspiration från den brittiska Arts and Crafts-rörelsen. Till höger i bild skymtar en annan intressant inredningsdetalj i form av den 1600-talspanel från Schleswig-Holstein vilken dolde skåp och förrådsutrymmen, bl.a. för Carl Larssons kuriosautställning, som också omfattade ett ”museum” av sameföremål. Ateljéns möblemang är ännu idag bevarade i samlingarna på Carl Larsson-gården i Sundborn.

Det var dessa akvareller vilka avbildade familjen Larssons eklektiska inredningsideal där barnens behov ofta fick stå i centrum som låg till grund för konstverkens segertåg över världen. Carl och Karin Larsson förde valda delar av världens kulturarv (barockinredningar, japanska träsnitt, engelska stilideal m.m.) till Sundborn där de, på ett dittills sällan skådat sätt, blandade friskt för att uppnå något som idag fått makarna Larsson att framstå som ”skapare av ett svenskt ideal”.

När akvarellsviten "Åt solsidan" ställdes ut på 1915 års oerhört betydelsefulla utställning Panama-Pacific International Exposition i San Fransisco skrev t. ex professor Eugen Neuhaus (Member of the International Jury of Awards in the Department of Fine Arts of the Exposition):

"As an illustrator, though very different, Carl Larsson appeals in a comprehensive group of pictures in another gallery. Carl Larsson’s extraordinary resourcefulness in getting everything he needs out of the confines of his home has for years been the cause of his great popularity abroad, and in his thirty-three cheerful drawings he discloses his entire home life, in all the variety of happenings which makes married existence a success. His drawings are faultless, his sense of colour supple and refreshing, and his ability to make such extensive use of the relatively narrow atmosphere of his home without exhausting it proves his caliber".

"Titt-ut" förvärvades på ett tidigt stadium (samma år som den målades), direkt från konstnären, av tidningsmannen Frithiof Hellberg, som var grundare av veckotidningen Idun. I samband med förvärvet erhöll han Carl Larssons tillåtelse att, under konstnärens överinseende, utföra färglitografier baserade på akvarellen avsedda för Iduns prenumeranter. Resultatet blev att motivet hör till Carl Larssons mest kända samt spridda. Föreliggande originalakvarell har även den ställts ut internationellt på ”Grosse Kunstausstellung” i Dresden år 1904.

Vänligen notera att föremålet är pantsatt hos en tredje part

Konstnär

Carl Larsson räknas som en av de största svenska konstnärerna genom tiderna. Han föddes i Gamla Stan i Stockholm och studerade vid Kungliga Konstakademin åren 1866-76. Efter studierna i Stockholm reste han till Frankrike och bosatte sig i Grèz-sur-Loing, dit också andra konstnärer sökte sig. Där utförde han främst målningar med trädgårdsmotiv. I Frankrike träffade han sin blivande maka Karin Bergöö, som också var konstnär och kom att betyda mycket för hans produktion. Redan under studieåren försörjde han sig som fotoretuschör och som tecknare i pressen. Det var också under studietiden som Larsson lärde känna Anders Zorn och Bruno Liljefors, tillsammans brukar de tre kallas för ABC-konstnärerna. I slutet av 1880-talet fick paret Larsson ”Lilla Hyttnäs" i Sundborn utanför Falun av Karins far och det är där Larssons mest kända akvareller som skildrar hans familj kommer till. Motiven föreställer ofta soliga landskap med badande och metande barn, kräftfiske, måltider i det gröna samt interiörscener. Larsson är bland annat representerad i Nationalmuseum där väggmålningen ”Gustav Vasas intåg i Stockholm” och ”Midvinterblot” fyller trapphallen. Väl representerad främst på Nationalmuseum i Stockholm och på Göteborgs Konstmuseum.

Läs mer