Kan inte nå servern
421
1045023

Gösta Adrian-Nilsson

(Sverige, 1884-1965)
Utropspris
7 000 000 - 8 000 000 SEK
626 000 - 715 000 EUR
660 000 - 755 000 USD
Klubbat pris
7 200 000 SEK
Omfattas av följerätt

Enligt lag betalar köparen en konstnärsavgift för detta konstverk. Avgiften är som högst 5%. Ju högre försäljningspris desto lägre procentsats. För mer information kring denna lag:

I Sverige: BUS
I Finland: Kuvasto och följerätt och Kuvasto

Köpinformation
Bildrättigheter

Konstverken i denna databas är skyddade av upphovsrätt och får inte återges utan rättighetshavarnas tillstånd. Konstverken återges i denna databas med licens av Bildupphovsrätt.

För konditionsrapport kontakta specialist
Lena Rydén
Stockholm
Lena Rydén
Chef konst, specialist modern och klassisk konst
+46 (0)707 78 35 71
Gösta Adrian-Nilsson
(Sverige, 1884-1965)

"Seglatsen (Seglats I)"

Signerad G-A-N. A tergo daterad 20/9 - 18. Duk 160 x 160 cm.

Proveniens

Edvin Ganborg, Norrköping.
Arkitekt Paul Andersson, Norrköping.
Galerie Bel'Art, inköpt direkt från arkitekt Paul Andersson.
Bukowskis, Moderna auktionen nr 428, hösten 1984, katnr 1. (Klubbad för 1.300.000 SEK, rekordpris för GAN).
Carl-Eric Björkegrens samling.
Sothebys, Stockholm, "Modern Svensk Konst från Carl-Eric Björkegrens samling", 9 december 1991, kat nr 31.
Privat samling, förvärvad vid ovanstående auktion.

Utställningar

Liljevalchs konsthall, "Höstsalongen", 1919, kat nr 186.
Liljevalchs konsthall, Stockholm, "GAN Retrospektivt", 1958, kat nr 43.
Norrköpings konstmuseum, "GAN i Norrköping", 1967, kat nr 10.
Liljevalchs konsthall, Stockholm, "GAN 1884-1984", 1984, kat nr 80, avbildad i färg sid 68.
Malmö konsthall, Stockholm, "GAN 1884-1984", 1984, kat nr 80, avbildad i färg sid 68.
Prins Eugens Waldemarsudde, "GAN Gösta Adrian-Nilsson", 2011, kat.nr 31.

Not. GANs ursprungliga titel på målningen var Seglatsen. I katalogerna till utställningarna 1958, 1967 och 1984 har målningen fått titeln Seglats I.

Litteratur

Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Höstsalongen", oktober 1919 , avbildad i katalogen, opag. del.
Liljevalchs konsthall, Stockholm och Malmö konsthall, "GAN. Gösta Adrian-Nilsson. 1884-1965",Stockholm 1984, avbildad i färg sid. 68.
Jan Torsten Ahlstrand, "GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Modernistpionjären från Lund 1884-1920", Signum Förlag, Arlöv 1985, avbildad sid. 137.
J.T Ahlstrand, V. Bosson och K. Belenius, "GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Perioden 1914-1932", Mjellby konstmuseum, Halmstad 2002, omnämnd sid. 37.

Övrig information

Under sina två sista år i Stockholm, 1917-1919, utvecklade GAN en formidabel kreativitet i sin nya ateljébostad vid Kungsbroplan. Tillbaka i huvudstaden efter en välgörande sommarvistelse hos sina vänner Östlunds i Halmstad målade han i september 1918 den stora målningen Seglatsen, kanske inspirerad av en segeltur med Egon Östlund i augusti. I dagboken skrev han glatt: ”Fredagen den 13 september - ! För mig är det icke en olycksdag. Den billigaste och bästa duk jag haft sedan jag målade Skapelsen står på mitt staffli. Den har jag fått betala på ett sätt som kan låta sig omtalas. Till min fröjdefulla överrraskning fick jag byta duken mot en akvarell” (dagboken 13.9.1918). Duken i fråga var en kasserad kopia av ett ”dekorativt landskap”, som ingick som plafondmålning på Dramaten!

Det var en stor duk, nästan 2,5 kvm, med en bågformig överdel, beroende av dess tidigare funktion som teaterdekoration. Att komma över en så stor och dyrbar linneduk fyllde den fattige GAN med en stark lyckokänsla, och inspirationen flödade på nytt. Med breda penslar målade han först över ”det dekorativa landskapet”, innan han fortsatte med att försöka återskapa den stora målningen Matroser i Berns, som han själv i ett anfall av raseri hade målat över året innan. Försöket misslyckades emellertid, men ur askan av den förstörda målningen uppstod i stället Seglatsen (titeln har GAN själv skrivit på baksidan, men målningen har senare även kallats Seglats I).

Seglatsen är en hyllning till havet i GANs dynamiska och expressiva kubistiska stil i starka färger, där han skickligt har utnyttjat det udda formatet med den bågformiga överdelen. Den stora målningen med sina böljande linjer och diagonaler, som korsar varandra i ett rörelsefullt växelspel, har en påfallande abstrakt karaktär. Men här och var skönjer man fragment av en båt med vita segel, tackel och tåg och en brun mast, som med dynamisk kraft skjuter in som ett kanonrör diagonalt från höger. Snett under masten ser man profilen av en piprökande sjöman, som blåser ut luft som en vädergud, liksom för att fylla seglen med vind. Under sjömannens huvud ser man geometriskt formade fragment av hans ultramarinblå uniform med en ankarsymbol och tre knappar.

”Som tavlan nu står – i stora blå suddfläckar, i korsande grova svartblå linjer, i röda bågslingor – så är den redan en bild – Seglatsen!”, skriver GAN nöjt om den ännu inte fullbordade målningen (dagboken 13.9.1918). Han låter sedan tavlan stå några dagar och ”mogna”, innan han en vecka senare avslutar den och antecknar: ”Seglatsen - ! Den första tavlan på länge! Har jag lyckats ge glädjen, böljesvinget (markerat cinnober!), havsfanfaren! Vet jag det i dag?” (dagboken 20.9.1918).

Det är onekligen fart och fläkt över Seglatsen, som GAN målade i Stockholm för nästan hundra år sedan. De böljande linjerna och de brokiga färgerna i grönt, blått, vitt, cinnoberrött, brunt och gult förmedlar en lustfylld känsla av hav, väder och vind med sjömannen som målningens centralfigur, en piprökande vädergud, som liksom samlar ihop det skenbara kaoset i sin lugna gestalt. Seglatsen är en festlig fanfar till havet och en av höjdpunkterna under GANs tre nyskapande år i Stockholm i slutet av 1910-talet. Målningen kan också ses som en kulmen på GANs kalejdoskopiska kubism, innan han under hösten 1918 övergick till mindre format och helare former.

I ”Februarigruppens” utställning i Liljevalchs konsthall 1919 deltog GAN med en imponerande kollektion om tjugo nummer, detta enligt katalogen, där Seglatsen är med som nr 341. Den stora målningen fick dock av utrymmesskäl utgå, och i stället ingick den i GANs kollektion om nitton nummer i ”Höstsalongen” 1919 på Liljevalchs (nr 186 i katalogen). Målningen, som fick en bild i katalogen, var till salu för 3000 kronor, vilket visar hur högt GAN själv värderade detta mästerverk.

Jan Torsten Ahlstrand
Konsthistoriker och GAN-expert

Lund 25.4.2018

Konstnär

Gösta Adrian-Nilsson är främst känd som bildkonstnär, en pionjär inom Svensk modernism. Han studerade vid Tekniske Selskabs Skole i Köpenhamn och sedan för Johan Rohde vid Zahrtmanns skole i Köpenhamn. Som avantgardist sökte han ständigt nya intryck. I Berlin hos kretsen kring den radikala tidskriften Der Sturm, genom Kandinsky och Franz Marc. I Paris genom Fernand Legér och konstnärer i hans krets. GAN var en eklekticist i dess positiva bemärkelse. Han tog 1900-talets konststilar och skapade sitt eget uttryck. Symbolism, kubism, futurism, expressionism, konstruktivism och teosofi rymdes i hans mentala palett. Han hade en skarp blick för det manliga och hans måleri vitaliserades gärna av den modern teknologins energi, sprakande erotik och tyranners eko. Ingen svensk modern konstnär uppvisar en sådan säregen stil.

Läs mer