Einar Jolin växte upp på Kammakargatan 45 i det sk "Jolinska huset" som farfadern Johan Jolin låtit uppföra som ett palatsliknande hus med tre våningar och en vacker trädgård som vette mot Wallingatan. I huset bodde under Einars uppväxt förutom hans föräldrar, brodern Erik, de två systrarna Ingrid och Signe också hans farmor Mathilde Wigert-Jolin och fastern, Ellen Jolin som var målarinna. Einar växte således upp på en plats nära Tegnérlunden, Adolf Fredriks kyrka och Vasaparken. Mitt i staden med stadsdelarna Norrmalm, Vasastaden och Kungsholmen runt knuten, vilket säkert också bidragit till Einar Jolins kärlek till att avbilda staden, huskropparna, taken och Stockholmsvyerna. Einar Jolin älskade sitt hem och när man betraktar hans interiörmåleri finner man oftast rekvisitan hämtad från hemmet, de gustavianska möblerna, empireborden, de kinesiska broderierna och det ostindiska porslinet.

I det milda porträttet av den mörka flickan med den rosa blusen, daterat 1919, ser man gråmålade fönsterfoder och ett vackert ostindiskt stiliserat fat på den gröna väggen. Målningen har tidigare benämnts som "konstnärens syster", vilket är en möjlighet, men eftersom hennes mörka drag inte överensstämmer med familjen Jolins är det troligare att det är en ung dam som kommit på besök. Möjligen kan det vara Hildur Wapler, som var postbiträde och bodde på Kungstensgatan i Vasastan (porträtt av "Hildur Wapler" utställd på Liljevalchs konsthall 1957, kat nr 26, sid 29). Interiören kan däremot antas vara från det Jolinska huset med ledning av liknande interiörer som finns bevarade i samma område, tyvärr kan en jämförelse med den verkliga miljön inte göras eftersom det Jolinska huset revs på 1930-talet. Den unga damen utstrålar ett lugn och hela kompositionen är välkomponerad, utförd med en palett enligt Matisses läror.